Artículos

"Perdóname por todo lo que he hecho y todo lo que debo hacer": representaciones de la maternidad negativa en Juego de tronos, Choque de reyes y Tormenta de espadas de George R.R. Martin



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

"Perdóname por todo lo que he hecho y todo lo que debo hacer": Representaciones de la maternidad negativa en George R.R. Martin's Un juego de tronos, Choque de Reyes y Una tormenta de espadas

Por Aino Tegelman

Tesis de Posgrado, Universidad de Tampere, 2013

Introducción: En mi tesis profesional de graduación voy a estudiar los primeros tres volúmenes del autor estadounidense George R. R. Martin Una canción de hielo y fuego serie sobre su interpretación de personajes maternos que ejercen el poder en la esfera política y privada, así como las repercusiones negativas que tiene. Al analizar estas tres novelas, Un juego de tronos (1996), Choque de Reyes (1998) y Una tormenta de espadas (2000) (de aquí en adelante, GOT, COK y SOS), argumentaré que Martin transgrede las narrativas tradicionales de alta fantasía, pero también emplea otros estereotipos que se encuentran en la literatura general sobre la maternidad y el poder femenino, a menudo en tono negativo. Mi tesis servirá así para demostrar la naturaleza complicada de la maternidad y el poder materno no solo en la ficción fantástica, sino en la literatura popular en general.

George R. Martin es un galardonado autor estadounidense de ciencia ficción y fantasía, que ha estado publicando novelas profesionalmente desde 1977. Su obra más notable, Canción de hielo y fuego, es una saga de alta fantasía1 cuya primera novela se publicó en 1996. y su entrega más reciente en 2011. La serie actualmente tiene un total de cinco volúmenes y fue adaptada a un exitoso programa de televisión en curso para HBO en 2011. Aunque el trabajo de Martin sigue los pasos de J. Tolkien El Señor de los Anillos, su éxito entre lectores y críticos implica un atractivo cruzado para aquellos que no suelen favorecer las narrativas de este subgénero de fantasía. Si bien este tipo de ficción ha demostrado ser popular entre los lectores tanto jóvenes como mayores, su valor crítico a menudo ha sido cuestionado: por ejemplo, en su reseña del autor de alta fantasía Lev Grossman Los magos El crítico del New York Times, Michael Agger, comentó que "[p] o quizás una novela de fantasía destinada a adultos no puede evitar ser un extraño lío de efectos. suena divertido, pero ¿no somos un poco mayores para esto? " Esto describe acertadamente la actitud hacia la alta fantasía dirigida a lectores adultos, que amplía las preocupaciones de la editora Frances Sinclair en Ficción de fantasía que la fantasía no solo ha sido "considerada como un pariente pobre de otra literatura", sino también "descartada o considerada sospechosamente como un escapismo que no es necesario en un mundo real".

Sin embargo, simplemente ignorar tanto la fantasía como la alta fantasía como algo juvenil o irrelevante es también pasar por alto sus posibilidades de generar comentarios sociales. Críticos como Anne Cranny-Francis y Christine Mains utilizan un término llamado "fantasía del mundo secundario", que se refiere a una forma de escritura en la que "el escritor construye textualmente otro mundo que es implícita y a veces explícitamente un comentario sobre la propia sociedad del escritor". Estos elementos están claramente presentes en la escritura de Martin: aunque su trabajo se deriva de la tradición post-Tolkien abundante en caballeros, dragones y magia, también establece un estrecho paralelismo con nuestro propio mundo, tomando prestado directamente de la historia europea como la Guerra de las Rosas. . Además, el trabajo de Martin está cargado de temas sociopolíticos como el poder, la política de género y la identidad, que hacen que su trabajo esté listo para el análisis; de estos, he optado por centrarme en sus representaciones de la maternidad, que abarca tanto la esfera privada (individual) como la pública (institucional).

Las tres primeras novelas giran en torno al reino ficticio de Westeros, que se asemeja a la Europa medieval con naciones y nobleza en competencia. Lo que originalmente comienza como la historia de una de esas familias, la Casa Stark, pronto se expande en una trama complicada y multifacética sobre traición y vínculos políticos. La narrativa consta de capítulos de puntos de vista, en los que Martin avanza la historia a través de varios personajes. En términos de tradición de alta fantasía, estos presentan una combinación sorprendente de narradores inesperados, como niños, madres e incluso personajes que normalmente se presentan como villanos. Esto proporciona una compleja gama de intereses en conflicto y una distorsión de los valores tradicionales del bien y el mal, que son vitales para ahondar en los asuntos políticos y personales confusos y agotadores de los gobernantes de Westeros, la mayoría de los cuales luchan salvajemente por el poder bajo una pretensión civilizada. En estas batallas, tanto físicas como mentales, las relaciones de parentesco a menudo juegan un papel fundamental; las responsabilidades y repercusiones de la unidad familiar construyen así el núcleo mismo de la narrativa.


Ver el vídeo: Lección 63 La luz del mundo le brinda paz a todas las mentes a través de mi perdón. (Julio 2022).


Comentarios:

  1. Raylen

    En él, algo es también para mí, parece que es una excelente idea. Estoy de acuerdo contigo.

  2. Ehren

    Genial, esta es una respuesta divertida.

  3. Ephrem

    Que palabras... super, maravillosa frase

  4. Mak

    Gracias, me gustó mucho.

  5. Tohy

    estaño

  6. Bimisi

    Gran publicación, sin palabras. Gracias.

  7. Biton

    En su lugar me dirigiría a la ayuda en los motores de búsqueda.



Escribe un mensaje